El nieto del autor desaparecido de la novela gráfica, afirma que “anticipó su propio destino” en una “narración circular” que conecta con su trágica historia.
Martín Oesterheld busca reivindicar a su abuelo Héctor Germán, creador de la historia a través de un cómic, desaparecido en 1977 por la dictadura argentina, y quien fue uno de los pioneros en convertir las viñetas en arma política.
“La historia de El Eternauta cifró un tiempo en términos políticos de otra forma. Hay algo que conecta esta historia trágica con una ficción muy particular, es una narración circular en la que mi abuelo, en algún punto, anticipó su propio destino”, explica el nieto de Oesterheld.
Fue adaptada en formato de serie por primera vez en Netflix, y narra la supervivencia de su protagonista, Juan Salvo, tras una nevada tóxica que termina con la vida de gran parte de la población en Buenos Aires, y concluye en una invasión alienígena.
Oesterheld, guionista y creador de la obra junto al dibujante Francisco Solano López, fue desaparecido en la última dictadura militar argentina (1976-1983).
“(El Eternauta) fue escrito bajo las categorías del siglo XX en Argentina. Fue la generación que en los 40, pero, sobre todo, en los 70, la que comenzó la resistencia. En el cómic hay una relación muy clara entre la invasión alienígena y la opresión de la época que no se podía manejar”, comenta Martin.
“Los personajes de la obra que van de la periferia al centro de Buenos Aires son un imaginario para enlazar estos acontecimientos. Mi abuelo, en esa época, se conectó con ello, pero todavía no tenía una actividad política muy directa”, argumenta.
La serie ‘El Eternauta’
Desde que en 2015 el sello editorial Fantagraphics decidiera publicar por primera vez en Estados Unidos El Eternauta, la popularidad del aclamado cómic ha llevado a Oesterheld a reunirse con diversos productores interesados en llevar a Hollywood el relato de su abuelo, aunque al final se decidió por Netflix.
“Fue como un acto de fe, y en algún momento había que hacerlo. Era una promesa que estaba instalada desde que yo tengo uso de razón, y me parece que había que hacerlo”, confiesa el consultor creativo y productor ejecutivo de la serie.
El gran éxito de la serie en países extranjeros como Brasil, Alemania o Estados Unidos es una oportunidad, cuenta Oesterheld, de que producciones “cuatro veces más pequeñas” atraigan a los extranjeros a conocer Argentina y Latinoamérica.
“El mundo del consumo está diciendo: ‘Tiene que haber algo más como esta serie rarísima en el mismo pueblo’. Ese algo más por descubrir habla mucho de nosotros mismos, de que los argentinos y latinoamericanos tenemos una forma única de ver el mundo y no solo el de los (años) 60”, sentencia.
